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  • 淺析清代家具工藝技法和藝術特點
  • 正大拍賣2013-10-16

無論從歷史角度還是從藝術角度來講,清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風格和藝術特點,無形中影響了清代家具的制作風格。

  以廣作為例淺析清代家具工藝技法和藝術特點

  ——清代家具概論(二)

  所謂清代家具用料粗壯、充裕,造型穩重大方,裝飾繁復華麗,主要是指廣式家具而言。

  清代家具繼承了中國歷朝的工藝傳統,具有很強的科學性、藝術性及實用性,無論是造型還是結構,都達到了一定的藝術水平。在結構上,它基本保持著我國明代家具的傳統形式,但又隨著時代的變遷略有變化。在裝飾風格上,它受到了西方文化藝術的影響,以富麗、穩重為準則,使用不同材質、不同題材的裝飾手法,形成了獨特的風格。在工藝上,制作科學合理,滿足人們生活的需要。明末時期,葡萄牙人來華,其聚居地澳門,高棟飛甍,櫛比相望。至清初,隨著對外貿易的進一步發展,廣州的商館、十三洋行等先后建立,這些商業機構的建筑大都摹仿西洋形式,一時官府、民居也多相率效仿,于是形成一股空前的“西洋熱”。其它如象牙雕刻、瓷器燒造以及景泰藍等各種工藝也都隨之有了相應的變化和發展。當時在清宮造辦處木作中,還專門設有廣木作,可見在當時,它處于很高的歷史地位,無形中影響了清代家具的制作風格。

  桌案類

  清代桌案,分兩種形式:一種是四個桌腿在四角,大多帶束腰;另一種是桌腿裝在桌面兩端縮進一些位置上。前者稱“桌形結體”,后者稱“案形結體”。明代案形結體的長桌多用夾頭榫結構,也有用托角榫結構,但數量不多。清代則用托角榫結構較多,偶爾用夾頭榫結構。桌形結體的做法基本沿用明式,沒有什么明顯變化。

  廣式家具也不例外,如清宮舊藏紫檀雕花長桌(圖1),長165.5厘米、寬38.7厘米、高89.2厘米。桌面邊框寬10厘米,厚3厘米。下為托腮,厚1.3厘米,并與桌面系一木做成。實際上用于做桌面四框的木料厚度為4.3厘米。桌面和其它部位采用傳統結構。桌面用攢邊作法,腿與面的結合用長短榫結構,腿和牙板用抱肩榫結構。桌面板心用一塊寬18.7厘米的整板鑲成,下面輔以穿帶四條。面下是束腰,高4厘米,厚1.1厘米,中間鏤雕出串枝西洋卷草花紋。束腰下托腮與上托腮對稱。再下是牙板,厚2.2厘米,寬9厘米,浮雕西洋卷草花紋。牙板下沿隨花紋形態作成曲邊。四角立四腿,由于上下托腮的作用,桌沿噴出較多,因而四腿的拱肩也較大,四條腿通體飾西洋花紋。四腿與牙板結合的拐角處,作出與牙板曲線相呼應的翅式牙。翅式牙也是與腿一木做成的。腿方5.5厘米,下端為軟彎內翻馬蹄形,8厘米見方。且不說桌面四框以及束腰、牙板用料寬厚,單就腿足來說,它是用一塊8厘米見方的粗料加工而成。除上端靠里側部分留作榫頭,下端里側削出馬蹄以及中間預留腿柱、翅式牙外,腿柱里側兩面和拱肩以上部分的木料全部削掉,可見用料之費。此桌由于用料粗大,馬蹄向內兜轉較大,所以看上去似顯笨拙,不如明式家具俊美。

  椅凳類

  清代的扶手椅大多采用束腰作法,先做成帶束腰的坐面,然后在面上另安扶手和靠背。這是沿用明代床榻的做法,與明式扶手椅做法截然不同,明式扶手椅很少帶束腰的,后背兩側邊柱與兩條后腿用一塊整木做成。清代扶手椅也稱“太師椅”,大都帶束腰,后背與坐多為九十度直角。有的即使有背傾角,和明式相比差別也很大。如紫檀扶手椅,椅背兩邊立柱與坐面基本垂直,只是搭腦處略向外彎轉,從而形成九十五度的背傾角。后背和扶手都采用框式結構,用走馬銷連接。做法是在坐面兩側鑿出前寬后窄、底大口小的榫窩,在扶手下邊框安相應的榫頭,將榫頭插進榫窩后用力向后推,榫銷向后滑進窄口,榫頭就難以拔出了。扶手后豎邊也安同樣榫頭,后背豎邊鑿下寬上窄的榫窩,通常情況下后背下橫邊還有一對直銷,把后背對準扶手豎邊榫頭用力向下按,使下橫邊與坐面吻合,即可把后背、扶手和坐面緊緊連為一體。坐面以下皆如常式:用攢邊作法組成坐面;長短榫結構支撐坐面;用抱肩榫連接腿足、牙板;腿的下部有管腳棖,用格肩榫結構。足下飾回紋馬蹄,這也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式,足端也不作任何裝飾,唯方凳、圓凳帶有束腰和不束腰兩種類型,但也不飾回紋足。另外,清代椅凳坐面與腿的結合通常與采用托角榫結構作法,面下帶束腰。如果凳面是圓形的,則采用弧形抱肩榫。

  清宮舊藏紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅,椅橫64.3厘米、縱51.4厘米、通高114.8厘米,面高53厘米。椅背搭腦用一塊長51厘米、寬18厘米、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板,然后在板上鏤雕出大曲率的勾卷云紋。微向外彎曲的扶手,亦采用厚板鏤雕的同樣做法。這種做法必須要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一塊厚5厘米、長46厘米、寬25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲線板。椅背搭腦做成中式如意云頭狀,而在透孔處另鑲以薄板雕刻的西式卷草花紋。背板為曲線形,飾以中式勾卷紋,正中鑲嵌西式花紋琺瑯片一塊,琺瑯片邊沿木板嵌口又飾以西式卷葉邊。椅背正中嵌黃楊木雕磬紋和流蘇,然緊靠磬紋上部又雕一朵西式瓣珠花。此椅椅面厚3.2厘米,采用低束腰形式,束腰高2厘米。牙板上安托腮,足間安管腳棖,四條橫棖的高度相同,寬度也與腿的寬度相同,為3.5厘米,厚2.5厘米。四面腿內鑲壼門牙條,管腳棖下面也飾有牙條。此外,在椅背搭腦鏤空透孔中和扶手內框亦均滿嵌西洋紋花牙和牙條。此椅構件裝飾繁瑣。從器身各部比例看,坐面橫度大于高度,坐面縱向尺寸幾乎與高度相等,給人以穩重大方之感。至于用料方面,與平常的椅子相比,材料耗費要多用許多。

  柜格類

  明式家具多用透榫,目的是為了使器物牢固堅實。清代柜格的結構也大體保留明代傳統形式。柜頂與四框用棕角榫結構,門板及兩板心用框內裝板結構,橫帶與四框用格肩榫結構。柜格中部橫梁與邊框的結合都用暗榫,而下橫梁兩側則用明榫(即透榫)??紤]到正面的美觀,兩山橫帶大多不用透榫。由于硬質木材不易變形,同樣可以收到牢固堅實的效果,這通常指柜格的正面而言。單就一件柜格的整體結構來說,仍存在某些不足之處。柜格一般形體較大,大者十數人不易挪動,小者搬動也需兩人以上。有的柜格年長日久以致榫鉚膠質失效,在挪動時常出現兩山開榫現象。由于各地間的相互借鑒和影響,廣式家具與其它地方的家具也有許多共同點。在使用透榫時,一般不用在正面及上平面,而多處理在兩側。為了增添藝術效果,帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。

  比如,清宮舊藏紫檀雕花柜格,僅從外形看不顯笨重而頗為俊秀,仔細觀察就會發現,它是靠在邊角處的巧妙修飾緩和并彌補了因邊框材料過大而出現的呆板,從而達到優美、俊秀的藝術效果。其方法是在四框里口邊緣雕一道寬約一厘米的繩紋,繩紋外再作一道約0.2厘米寬的陽線,再外為3厘米寬的素混面。這樣一來,便造成一種仿佛繩紋邊是在邊框上另加的視覺效果,從而避免了因材料過大而產生的笨重呆板感。中間的橫梁亦采取同樣做法,上下兩邊做成繩紋,中間做成混面雙邊線。實際橫梁厚度為3.4厘米。至于門板和兩山鑲板,板面裝飾的花紋圖案均用陽刻手法,雕刻的花紋高出襯地平面達0.5厘米,加上鑲入邊槽的厚度,實際厚度要超過1厘米。柜格正面兩門板心都飾以陽刻花紋,每塊板心在離邊框3厘米至4厘米處,雕一道約0.3厘米寬的絳子線,四角及正中心浮雕折枝花卉?;ǘ浼爸θ~叉芽四出,雕刻較深而富于立體感。兩山雕刻的是中式折枝牡丹,都是傳統裝飾紋樣,但在四角與正中花紋之間,又雕一組西洋巴洛克花紋,翻卷回旋,線條流暢。上部架格部分四框飾繩紋,中間裝抽屜兩層,每層四個,面板用影木做成,而在抽屜面外,又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣飾邊。從整個地子看,亦平滑如鏡,柜格兩山的板心也同樣如此。

  總而言之,清代硬木家具主要是兩大派別,即江南和嶺南兩派。江南包括長江下游的蘇州、揚州、江寧一帶;嶺南則多指廣州一帶。嶺南產品數量雖不及江南,但藝術水平則超越江南。所謂清代家具用料粗壯、充裕,造型穩重大方,裝飾繁復華麗,主要是指廣式家具而言。它雖不及明式家具那樣樸素、典雅,制作科學合理,但無論從歷史角度還是從藝術角度來講,清代廣式家具總是反映了一個時期家具制作的特殊風格和藝術特點。

來源: 《古典工藝家具》雜志

 

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