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  • 巧手天工—明清家具中精巧的功能化設計
  • 正大拍賣2021-09-01

| 明清家具研習社 |

 

中國素有文明古國之稱,近5000年的歷史中,我們在大多數時間里都領先于世界,家具方面更是如此。


明清家具中有很多巧妙的功能化設計,尤其在仕學至上的大背景下,這種“創新”性設計更是難能可貴,甚至有些明清家具設計之巧妙令今人也大開眼界。



 


明清家具在全世界范圍內都享有很高的聲譽,除了家具本身采用了無與倫比的優質名貴硬木作為原料以外,精妙的卯榫結構、和諧的造型也是明清家具能夠贏得全世界青睞的重要原因。


 

剔紅亭式格


很多人用現代的眼光來看待這些“古董”家具,認為明清時期的家具為了服從于統治階級的統治需求,有些地方過多地注重裝飾而忽略了實際用途或人性化的設計,缺乏設計感。


 


而實際上明清家具中也有很多巧妙的功能化設計,尤其在仕學至上的大背景下,這種“創新”性設計更是難能可貴,甚至有些明清家具設計之巧妙令今人也大開眼界。


萬歷款黑漆描金藥柜


例如此柜,外表看是一封書式的方角柜,實際上它是明代萬歷年間的一只藥柜。通體髹黑漆,柜子正面及兩側面上下描金菱花式開光,內描金升降雙龍戲珠紋,門里繪花蝶圖。


柜背面繪松、竹、梅三友圖,并有泥金填刻楷書“大明萬歷年造”,外觀無比精美。


 



但此柜最為奇思妙想的是其內部的設計。柜內中心有八方轉動式抽屜,每面10個,兩邊又各有一行10個抽屜,每屜分為三格,共可盛藥140種。屜面上涂金簽名,標明中藥名稱。


 



這樣的設計不僅充分考慮到了藥品繁雜的種類,設置了足夠多的分格;


同時運用旋轉的設計又最大化地節約了空間,可以想象這種藥柜使用起來會是多么的方便。


 


故宮博物院專家魏松卿、朱家溍曾給它鑒定意見:“明代藥柜完整的只此一件,并且制作形式很合使用,現在還可以推廣,所以列為一級甲?!?/b>


 

  

紅漆描金花卉紋架格 


此件架格與藥柜有異曲同工之妙,架格方材,格分三部分,上部分兩層,四面全敞,中有格板相隔;中部為三行平行的抽屜九個,抽屜臉上有橢圓形把手;下部正面裝魚肚形圈口,其余三面裝板。


格身自上而下依次裝飾描金蓮紋、描金獸面紋及描金草龍戲珠紋。架格直足,足間裝羅鍋棖,幾乎接近足端,棖上又裝矮佬。


 

 

 


上層敞格放書,三行抽屜可以放一些小件分隔,亦可放一些不常用的書籍,抽屜臉的圈口既作裝飾又可看見里面的物件。


可謂兼具了繁縟豐富的裝飾和奇特精巧的設計,充分體現了清代家具工精料細、苛求華美”的風格特點。


 

 

 



樺木圭式案 


類似此種實用設計和精美外觀兼備的明清家具不勝枚舉,此件樺木圭式案亦是一例,此件是清乾隆時期的樺木案,原在乾清宮放置。


形似古代禮器——圭,案面一端呈半圓形,一端為方形。案面由整塊影木做成,案面下有兩個案幾相承,一方一圓,其中圓形案幾中心上的凹孔正好與半圓形案面下端中心的凸頭相契合。


 

兩個案幾均分三層,每層開絳環孔,絳環孔上飾雙環。


方幾和圓幾一面設抽屜。抽屜內有凹糟,供放置玉器之用(無臥囊),但襯玉的錦緞已失,只能從凹糟的形式上大概看出玉器的輪廓。


 


還有一類家具巧妙在它們出眾的人性化設計思想里。


 

紅漆描金花卉紋架格 


很多人都有過在酒桌上打翻酒杯或盤碗的情況,不僅容易弄臟衣物,如果賓客滿堂更是尷尬無比。這個在今天都不易解決的難題,早在幾百年前,就被工匠們用一種精巧的設計解決了。


如這張故宮舊藏清代早期的宴桌,采用雙層桌面設計,上層桌面四邊起攔水線,正中葵花式開光線刻戧金雙龍戲珠紋,側沿飾云紋;高束腰分格鑲絳環板,飾龍紋。牙條及腿足亦飾龍戲珠紋,壸門曲邊髹金漆。


 


下層桌面鏤二十四圓孔,孔間飾朵云,可置碗盤之用。碗盤酒杯置于圓孔之中大大提高了穩定性,因此不易打翻。


采用雙層桌面的設計還能滿足平時不擺放碗盤時的使用,人性化十足。


更難能可貴的是,在充分保證設計功能的同時,此桌裝飾有金漆龍紋,雍容華貴、富麗堂皇,體現了皇家獨有的氣派。


 


明清家具中人性化的設計比比皆是,工匠們甚至把這種設計落實為一個明清家具中獨有的結構——暗屜,暗屜的設計之妙全在一個“暗”字


不過這種“暗”,有時是能一眼看出的,有時卻是只有主人才知道的,設計者或使用者的目的不同,其表現形態也各不相同。



黃花梨有束腰馬蹄足二屜桌 


從存世的家具來看,暗屜的位置主要設計在桌子的束腰或牙板位置,就如此桌。


整體為半桌的造型,束腰馬蹄腿,明式經典,特別處就是束腰和牙板一木連做,開抽屜兩具,抽屜高度橫跨束腰及牙板,抽屜面板有個臺階狀,且兩具抽屜分開排列。


兩具抽屜雖為暗屜,但在視覺觀感上非常明顯,應是儲物收納之用,而非藏匿私密物品的地方。

 末清初 黃花梨有束腰馬蹄足二屜桌



黃花梨小長桌


此件同樣為半桌造型,而相比于上一件,這件的暗屜就做的很隱蔽,有點“暗”的意味在了。


除此之外,此桌的造型也有諸多可圈可點之處,高束腰,束腰板條不包腿,四角露出桌腿的上節,壸門式牙條,邊緣起線與腿交圈,腿挖缺做,內翻馬蹄足,造型美觀,在明代家具中屬少見品種。


 

明 黃花梨小長桌 故宮博物院藏

88厘米,長99.5厘米,寬51.5厘米


暗屜位置




黃花梨羅鍋棖香桌


此件桌子的暗屜做的同樣非常之隱蔽,如果不經過點撥,完全不會在意抽屜的存在。抽屜以桌子前方牙條為抽屜面板,設薄薄一層,可存貯香具。

 

清早期 黃花梨羅鍋棖香桌

71.9 厘米 寬 39.4 厘米 高 82.9 厘米

  

抽屜打開情況



黃花梨四面平帶屜條桌 


此件條桌區別于上一件,上一件為假四面平式,面沿微微噴出,此件則為真四面平,同樣在牙條上開抽屜兩具。


與上一例不同的是,上一件抽屜長度貫通牙條,此件只占據牙條長度一部分,抽屜隱蔽性適中,應當是以實用為主,藏匿功能并不是很強。

 

黃花梨四面平帶屜條桌



紫檀束腰帶暗屜霸王棖馬蹄腿書桌 


此件書桌的暗屜由于開在束腰上,并沒有橫跨牙板,而束腰是收進的結構造型,加之紫檀的顏色沉郁濃雅,所以相對于四面平的暗屜在視覺上是隱蔽性更好的。


 

 

紫檀束腰帶暗屜霸王棖馬蹄腿書桌


 

束腰暗屜底部構造


以上是幾款牙板或束腰部位開暗屜的實例,其實暗屜的設計部位可以有很多,比如將暗屜設計在橫棖與矮老形成的方形格擋、設計在絳環板魚門洞的部位。


 

清中期 黃花梨有束腰四屜書桌

153×70.5×86 cm


 

晚明 黃花梨高火盆架

59.2 x 59 x 76.2 cm


此種設計只是沒有在抽屜面板上加銅活而已,如果增加銅活,就會變成很明顯的帶屜家具。


暗屜的功用,有些是為了在不破壞家具造型的前提下,加入實用功能;有些只是為了單純的儲物;還有一些是為了藏物和防盜。


在古代,交通閉塞,民風淳樸,社會治安相對良好,人們的防盜概念是“隱蔽”地藏,而不需要“嚴實”地護,所以縱觀中國古代家具,藏銀之器少有用金屬做的堅固的保險箱柜,而是巧妙地做暗倉。



圓角柜 


此例圓角柜的設計非常有看點,悶倉板一反常規為固定式,前面的柜膛板則在扳動暗舌后可打開,里面赫然出現兩個大屜,抽出兩屜旁邊還有兩個小暗屜。


由此可見,古人的設計理念是斗智而非防搶,防君子而不防小人。遺憾的是,此種造型的圓角柜未見硬木制者。


 


古人在暗屜的設計上,不止于大型家具,小件的文房用具暗屜設計更加緊密有趣,令人咋舌。



紫檀假門平頂官皮箱 


這件官皮箱,是觀復博物館的一件藏品,馬未都先生在節目中曾介紹了其玄妙之處。


 

 

清乾隆 紫檀假門平頂官皮箱


首先是其門板,非常式,而是一塊整版的假門,內部九具抽屜每一個的銅活都不相同。


最精彩的是其后背板,通過抽拉可打開上部平頂的空間,內設帖架一具、抽屜一具,帖架用于臨帖,抽屜貯藏毛筆。






從此官皮箱的整體設計上看,應是古代某位文人的文房雅趣之作,暗屜在這里表現處一種雅趣,而不再是上面我們說的實用或藏匿的需求。



紫檀雙層文房盒 


下面這件紫檀的兩層文房盒,與上一件官皮箱有異曲同工之妙,但是二者的打開方式卻截然不同。


 

清中 紫檀雙層文房盒


看上去好像是一個三層的蓋盒,實際上是兩層,最上的一層與盝頂作為一個整體是蓋盒的蓋子,只有下面兩層才是儲物空間。


盝頂做了一個抽拉式的夾層空間,可以藏匿重要文書契約;蓋盒下面兩層分別由木板分割出一個個的小型區域空間。


神來之筆在最下一層,其中一個分割空間的木板是活動的,向上拔起之后,盒子下方還有半層可以抽出的抽屜,將活動木板放下,會正好卡在抽屜的后立板,抽屜被固定,完全看不出下層另有天地。

 


中國素有文明古國之稱,近5000年的歷史中,我們在大多數時間里都領先于世界,家具方面更是如此。明清家具在今天的收藏市場上屢屢創下天價就是對那個時代中國強大國力與國際影響力的最好證明。


看到明清家具中這些所謂的“奇淫巧計”之后,我們不得不驚嘆,這些古代能工巧匠的設計智慧與獨特創意即使放到今天依然具有很高的參考價值。


這里講的不是單純地復古,而是追根溯源去找尋擁有我們本民族特質的東西,為今后中國的家具設計另辟蹊徑,同時將明清家具的精髓發揚光大。


 


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